Get Adobe Flash player

Интересное

Мы в контакте

Код нашего баннера

<a target="_blank" href="http://proekt-obrazovanie.ru"><img title="Бесплатные учебные материалы для детей и взрослых" src="http://proekt-obrazovanie.ru/public/users/ssilki/proekt.jpg" height="58" width="186" /></a>

Фактура в изобразительном искусстве


skachat_Материал переработан в рамках проекта «ОБРАЗОВАНИЕ», реализуемого торговой маркой WEB-DNK, Евгенией Вячеславовной Цветковой, по заявке педагога дополнительного образования Елены Ивановны Матвеевой. Материал создан по слайдам Государственного Русского музея, Российского научно – практического центра по проблемам музейной педагогики. К слайд – книге по программе художественного воспитания «Фактура в изобразительном искусстве» Автор – составитель Б.Г. Мигаль
Данный материал предназначен для использования в образовательных целях на базе любых ОУ. Материал не предназначен для извлечения коммерческой выгоды и распространяется исключительно и только авторами и только на безвозмездной основе.

Фактура в изобразительном искусстве
Что такое фактура? Заглянем в словарь («Словарь русского языка» М., «Русский язык» 1984 г.) и найдем там два определения понятия «фактура». Первое - своеобразие художественной техники в произведениях искусства (стихи, музыка, живопись). Второе - характер обработки, строение какого-либо материала, определяющее внешний вид поверхности ткани, стекла и пр. Фактура, наряду с цветом и формой, является одним из определяющих качеств предметов внешнего мира, связанных с его материальной природой. Качеств, которые несут информацию о свойствах предметов и, в то же время, способны пробуждать наши эмоции, а следовательно нести духовную функцию.
Французский психолог А.Пьерон установил, что если в зрительных ощущениях преобладает познавательный компонент, то в ощущениях, воспринимаемых тактильными рецепторами -эмоциональный (в книге Я.Рейковской «Экспериментальная психология эмоций» М., «Прогресс» 1979 г. стр.68). Припомните, как ждет ребенок родительской ласки, с каким чувством сам гладит щенка или котенка. Поэтому фактура, воспринимаемая и зрительно, и тактильно, представляет особый интерес для изобразительного творчества.
Уже в искусствах древних цивилизаций Ассирии, Вавилона, Египта художники широко использовали выразительные качества фактур природных материалов, умело воспроизводили их в своих произведениях и создавали новые, дотоле не существовавшие. Три этих направления в отношениях художника и фактуры рассмотрим мы в этой подборке.
Слайд№ 4. «Натюрморт с ежевичным пирогом». Виллем Класс Хеда, 1631 г.
Глядя на слайд с воспроизведением этого превосходного натюрморта, мы ощущаем атмосферу минувшего праздника, утраченного веселья. Опрокинут серебряный кубок, надломлен пирог, разбит стакан, часы требуют завода... Лишь наполненный вином бокал в центре утверждает нестареющий тезис - «Истина в вине.»
Художник весь свой талант отдает воспроизведению фактур различных материалов, тонко сопоставляя их. Сравните замутненный блеск пустого стакана и блестящую, отражающую и преломляющую свет поверхность стеклянного бокала с вином, или различных металлов: серебряной ложки, полированного металла тарелки и латуни открытого механизма часов. А как написана тяжелая льняная скатерть или тонкая шелковая ленточка с ключом!
Мы любуемся остротой видения, особым мастерством живописи, передающей все нюансы изображаемых фактур. Художник словно открывает для нас красоту знакомых предметов.
Слайд№ 5. «Портрет Шарля де Солье сьера де Моретта». Ганс Гольбейн младший, 1534 – 35г.г..
Портрет французского посланника при английском дворе Генриха VIII - выдающееся произведение живописи Возрождения. В нем с огромной психологической убедительностью переданы ум и сила воли человека, начинавшего солдатом, прожившего непростую жизнь при дворах трех королей, бывшего заложником у Генриха VIII и вот прибывшего к нему в качестве полномочного посла Франции.
Обратите внимание, как написана его строгая изысканная одежда: черного сукна дублет с золотыми пуговицами, поверх него черный бархатный с черным же шитьем джеркин, на фоне которого особенно эффектно выглядит массивная золотая цепь с ажурным медальоном. Поверх джеркина широкий массивный черный гаун - торжественная одежда высшей знати Европы из плотного черного шелка, исключительно дорогого в то время, отделанный драгоценным мехом. С каким мастерством написаны черные ткани. Мы ясно различаем их контрастные фактуры. Исключительно эффектны прорези на рукавах джеркина, сквозь которые видна легкая белая ткань рубашки, останавливающая наше внимание на энергично сжатых руках посланника. Дорогие драпировки темно-зеленого штофа с богатой свето-теневой моделировкой оттеняют исполненное достоинства лицо посланника.
Фактура драгоценных тканей и металлов образует великолепное обрамление, особо эффектные части которого окаймляют лицо и руки-наиболее значимые части портрета. Здесь фактура выступает в качестве драгоценной рамы, выявляющей смысл портрета.
Слайд№ 6. «Шоколадница». Хан Этьен Лиотар, пастель, 1743 – 45г.г..
Обаятельная картина в стилистике роккоко вся проникнута атмосферой чистоты, утренней свежести. Блеск плотной шелковой серой юбки с глубокими тенями, легкая бумажная ткань белого передника с многочисленными складками. Плотная бархатистость золотистой кофты, ослепительная белизна манжет нижней рубашки подчеркивают теплую, мягкую фактуру нежных рук шоколадницы, как и кружева чепца оттеняют чистоту прелестного лица.
Еще более подчеркивает мягкость и теплоту фигуры натюрморт, состоящий из блестящих, контрастных к ткани по фактуре предметов: лакового подноса, отражающего предметы, фарфоровой чашки с шоколадом, наполненного водой хрустального стакана.
Взгляните, как контраст фактур наполняет живой плотью руки женщины. Контрасты к фигуре и нейтральный «бесплотный» фон, и деревянный пол. Художник, как и предыдущие авторы, следует заветам великого Альбрехта Дюрера: «Необходимо также следить за тем..., чтобы: мельчайшие части были сделаны искусно и наилучшим образом. И в произведении эти вещи должно быть выполнены чисто и с величайшей тщательностью, причем, насколько это возможно, не должны быть опущены даже мельчайшие, морщинки и частички.»
Слайд№ 7. «Оклад Евангелия». Мастерские Московского Кремля, 1571г..
Огромное значение всегда придавалось фактуре при создании ювелирных изделий. Выявление полировкой и огранкой природных свойств драгоценных камней с их прозрачностью и блеском, обогащение поверхности золота чеканкой, гравировкой и эмалями, сканью и зернью позволило русским мастерам-ювелирам создавать настоящие шедевры ювелирного искусства, к которым принадлежит и оклад Евангелия XVI века - одно из сокровищ Оружейной палаты Московского Кремля.
Обратите внимание, как ажурная поверхность фона, созданная сканью и эмалью, контрастирует с чеканными медальонами, с их богатой игрой светотени, тонким сочетанием полированных и матированных поверхностей, красотой чеканки и черни. Какой живописный эффект привносят в фактуру оклада драгоценные камин.
Здесь мы встречаемся с созданием фактуры -драгоценности.
Слайд№ 8. «Натюрморт с фруктами». Винсент ван Гог, холст, масло, 1888 – 89г..
Слово натюрморт, как известно, дословно переводится «мертвая природа». Глядя на этот исполненный торжества света, жизни, движения натюрморт Ван Гога, сомневаешься в правильности термина. Это впечатление, помимо цвета, рождено и необыкновенной, подвижной фактурой живописи великого художника, строящейся из динамичных мазков- бликов, то струящихся, как в верхней части драпировки, то мерцающих вспышками рефлексов и бликов, как в нижней части, то ложащихся по форме плодов, лепящих их живую плоть, отражающих солнечный свет.
Живой художественный язык развивается, совершенствуется, усложняется, следуя за тончайшими нюансами мысли и чувства творца. Каждое поколение вносит свой вклад в развитие художественного языка. В этом произведении фактура живописного холста -движение жизни и света.
Слайд№ 9. «Испанка». Степан Эрьзя, дерево, резьба, 1942 г..
В скульптуре, с присущей ей материальностью, фактура играет огромную роль. В этом жанре изобразительного искусства у нее целый ряд функций, способных, раскрывать образное содержание произведения. Это и выявление, обогащение природных свойств материала, и воспроизведение фактур и поверхностей, не свойственных материалу скульптуры, но необходимых скульптору для воплощения его замысла. Это и создание активной фактурой особой, наполненной воздухом среды, в которой тают детали формы, позволяющей взгляду проникать вглубь поверхности произведения. Это и дышащая свободная фактура, пластичная, несущая на себе прикосновение чутких пальцев скульптора, непосредственно передающая импульс его духовной энергии.
Перед нами работа мордовского скульптора Степана Эрьзи «Испанка». Обратите внимание на контраст холодновато-глянцевого полированного лица, блики и рефлексы которого отстраняют наш взгляд, и тающей массы волос, в которой сохраненная текстура дерева создает фактуру живописную и свободную, как бы тающую в сумраке. Фактура лица кажется несравненно более плотной, чем копны мягких волос.
Слайд№ 10. «Щедрая земля». Г.И. Попов, холст, масло, 1976 г..
Перед нами картина самодеятельного художника из Вологды Г.Попова. Посмотрите, с какой тщательностью, с какой любовью воссоздает он на холсте максимальное разнообразие предметов, материалов, фактур. Контрастно сопоставляемые друг с другом разнородные поверхности складываются в поистине драгоценную иллюзорную фактуру живописного полотна, повествующего о бесконечной щедрости жизни.
Назовите материалы, изображенные на холсте. Почувствуйте их гладкость, шелковистость, шероховатость, теплоту или прохладность.
Здесь фактура произведения складывается из комплекса разнообразных природных фактур.
Слайд№ 11. «Мальчик с котенком», фрагмент. А.М. Трушин, холст, масло, 1975 г..
Фактура меха - одна из самых привлекательных для глаза и руки. Кто не хотел бы погладить медвежонка, тигренка или пушистую лису, но удается это не всем. Зато каждый гладил когда-нибудь котенка и помнит живую, мягкую фактуру его бархатистой шубки. Глядя на картину самодеятельного художника А.Трушина «Мальчик с котенком», фрагмент которой сейчас перед нами, мы не только видим, но физически ощущаем котенка в теплых мягких руках мальчика во всей полноте его материальной природы. Восхищение художника словно отражается в широко раскрытых глазах котенка.
Слайд№ 12. «Стул». Г. Юккер, 1963 г..
У художников-современников фактура становится иногда главным выразительным средством создания индивидуального художественного образа, а создание новых фактур! - основной пластической задачей. Для яркого представителя художественного авангарда Германии - Юккера. основным элементом таких фактур становится обыкновенный гвоздь. С помощью по-разному вбиваемых гвоздей, Юккер создает воистину уникальные «говорящие» поверхности.
Человек постоянно общается с окружающими предметами быта, длительное время они находятся перед ним, он пользуется ими, берет в руки, почти не замечая. Поэтому, превращение такого предмета-обычного стула, переживается особенно остро. Что происходит с ним? Оброс ли он неожиданно железной щетиной, или подвергся нападению неведомого агрессора, взобравшегося по ножке и закрепившегося на плацдарме сидения перед следующим приступом? Изменение привычной фактуры привычного предмета удивляет, озадачивает нас. А обретение стулом почетного статуса произведения искусства приглашает внимательнее приглядеться к окружающим нас предметам.
Слайд№ 13. «Израненное поле». Г. Юккер, 1986 г..
В этой работе, создавая с помощью гвоздей и мятого холста многозначительную фактуру, Гюнтер Юккер широко использует богатую ассоциативную цепь, возникающую у людей при встрече с произведениями искусства. И это не только изобразительно-конкретная цепь ассоциаций. Измятая, как изрытое снежное поле, поверхность холста с мазками белой краски, с пробившими ее и «павшими» железными гвоздями вызывает в памяти, психике череду ощущений, чувств, настроений, пережитых когда-то, или впервые неосознанно пробудившихся при встрече с этим антивоенным произведением, главным средством выразительности в котором является фактура.

 

Интересная статья? Поделись ей с другими:

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Подари жизнь

Наша галерея

Российский фонд помощи

dnk-logo Яндекс.Метрика